La invasión de los Gilipollas

SEMANA XXXIX – AÑO MMIX

La fotografía son tres puntos de vista. El del que la hace, el del que la mira y el del que la protagoniza. Pulsas el botón, y zas: el instante es tuyo. Pero luego va alguien y la mira, y se la queda, se la apropia como si quisiera formar parte de ese encuadre. Aunque la verdad es que, en el fondo, la fotografía únicamente tiene un dueño: el protagonista de la foto. La historia siempre se repite: el autor se cree el dueño, el observador el interprete, pero al final la luz tiene vida propia, una luz que, aunque se desee, nunca se puede alcanzar.

La mayoría de las veces la fotografía es más real que el video. Sobre todo porque el movimiento es una forma de disimular la verdad. No la fija, no te deja observarla, la distrae, la convierte en insignificante. Porque la verdad está en la luz, insisto. El instante es a lo que se reduce todo, y cuando consigues congelar ese instante, tienes toda la historia, aunque nunca obtienes la verdad de lo que sucede.

Digo esto porque en el CaixaForum están exponiendo las fotografías finalistas del Fotopres09, en las que se muestran los ejemplos más destacados del fotoperiodismo actual. Es obligatorio hablar del segundo premio. Una de Walter Astrada, titulada Proyecto Violencia postelectoral en Kenya (2008). Se puede ver a un niño asustado por la presencia amenazante de un guerrillero. Es justo el instante. Si hubiera pulsado el botón una milésima de segundo antes o después, la foto nunca hubiera transmitido esa sensación de pánico tan brutal. Tal vez eso es lo que deseaba transmitir el fotógrafo, y probablemente eso es lo que yo he captado al observarla, pero la única verdad de ese instante la tiene el niño de la foto.